Andreu Martín

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Cómo escribo a cuatro manos (6)

Lo expuesto hasta ahora vale para el tándem con Jaume Ribera, porque tenemos un montón de vivencias profesionales en común y la experiencia de ir escribiendo la saga de Flanagan fue consolidando el método, los sobreentendidos y la práctica. Con otros colaboradores la relación ha sido distinta, naturalmente. Carlos Quílez, gran profesional y amigo, aportó realidad, realismo y verosimilitud a mi vida. Él ponía sobre la mesa argumentos sacados de la vida real y favorecía contactos con los protagonistas de la novela, policías y delincuentes, detectives y abogados que no sólo han enriquecido las novelas ASALTO A LA VIRREINA y PIEL DE POLICIA sino también el resto de mis obras y mi vida. Verónica Vila-San-Juan, con quien escribí IMPUNIDAD, ejerció de lo que es, productora. Generó la idea de la novela, generó el argumento, generó el entusiasmo y situaciones que yo jamás me habría atrevido a redactar.
Siempre es una experiencia enriquecedora escribir a cuatro manos porque con otro siempre llegas más lejos de donde habrías llegado tú solo.
Pero, eso sí, la esencia del trabajo en común siempre es la misma: ante todo el guión, la historia, las anécdotas, lo que vamos a contar. Con todo detalle. Saber lo que vas a contar como si lo hubieras vivido y sólo tuvieras que recordarlo para reconstruirlo. Ése es el secreto. (CONTINUARÁ)

Cómo escribo a cuatro manos (4)

Empieza uno u otro, da igual. Depende de quién esté libre o tenga más ganas. Empieza a escribir como si ya fuera la redacción definitiva de la novela pero con la conciencia de que no lo es. Este primer redactor tiene a su cargo toda la novela, desde el principio al final, pero puede dejarla donde quiera, o saltarse las situaciones que no le apetezca escribir o que no sepa cómo abordar porque son ocurrencias del otro. Y, cuando se cansa o no se ve con ánimo de continuar, se la pasa al colega.
Éste se regirá por el principio de que “no puede ir en una novela a cuatro manos nada que no guste a los dos autores” y, por tanto, tendrá la libertad de entrar a saco en el escrito del otro.
Escribir a cuatro manos es como escribir con un crítico literario leyendo por encima de tu hombro. Pondrás atención en cada adjetivo, en cada réplica de diálogo, en cada descripción porque, cuando la novela vuelva a tus manos, puede ser que hayan desaparecido. Deberás valorar en ese momento si el resultado es mejor que lo que tú entregaste. Al ser una segunda escritura, es fácil que lo sea, pero también es fácil que te cueste aceptarlo. Entonces, tendrás que defender tu primera redacción. Explicar que el adjetivo tenía su motivo, que el diálogo era ingenioso y la descripción imprescindible.
Así es como la novela se va convirtiendo en un producto racional, perfectamente mesurado, motivo de reflexión y, por ende, una estupenda aula de aprendizaje. (CONTINUARÁ.)

Cómo escribo a cuatro manos (3)


(Reunión de coautores a cuatro manos en el Esterri. Jaume Ribera, Andreu Martín, Verónica-Vila-San-Juan, Carles Quílez y JuanJo Sarto.)

Se suceden las reuniones, con comida o sin ella, durante las cuales los dos tomamos nota minuciosa de todo lo que se habla. Al principio, sólo son pinceladas pero, al final, terminamos sabiéndonos de memoria la historia que queremos contar. Empieza de tal manera, se complica de tal otra, aparece la paradoja, incluimos los caprichos de ambos, las situaciones de humor y de acción en los momentos estratégicos y, al fin, llegamos al desenlace de todas las historia que se hemos trenzado (normalmente, dos o tres: la principal y las subsidiarias).
El esquema final (lo que llamaríamos la escaleta, con separación por capítulos y todo) se compondrá con la amalgama de anotaciones de uno y otro autor, porque seguramente se nos habrán escapado detalles que el compañero habrá retenido.
Y, después de un mes o dos de trabajo, ya podemos escribir “Capítulo primero” y dar comienzo a la escritura.
¿Quién da el paso trascendental?
Da igual. Cualquiera de los dos. (Continuará.)

Cómo escribo a cuatro manos (2)

El sistema de trabajo aprendido con el cómic dio lugar a una serie de afinidades con Jaume Ribera (y con JuanJo Sarto, que también era guionista de cómic).
a) Ante todo, teníamos un estilo muy parecido basado en unas descripciones precisas, desinhibidas, sin exhibicionismos innecesarios pero con la capacidad de seducción para simpatizar con el lector amigo; y unos diálogos cortos e ingeniosos.
b) Dábamos mucha importancia a la historia, al guión a seguir (guión viene de guía), a la necesidad de tener la historia completa, de principio a final, antes de ponernos a trabajar en serio.
c) Partíamos de imágenes que había que describir.
d) Nos gustaba comer bien.
Lo de comer bien es esencial porque nuestras historias siempre nacieron frente a un mantel. Con buena comida y vino de la casa, nos empezábamos a contar aventis. Solía empezar con la paradoja, ese punto de giro con que siempre comienzan las novelas. “Era un tipo normal con una vida normal HASTA QUE UN DIA…” O bien “¿Te imaginas que un tío entra en su casa y…?” A eso se le añadían nuestros caprichos (“pues a mí me gustaría que recreáramos el…” Y tomábamos notas esquemáticas. Un día, y otro, y otro. Hasta el “¿Y cómo acabaría?”. (CONTINUARÁ.)

Teatro, cine, televisión

TEATRO
Putiferi, estrenada el 13 de Febrero de 1987 en el Centro Católico de L’Hospitalet.
Etc., etc…, estrenada el 9 de Abril de 1987 en el Teatro Principal de Vitoria.
Un cel de sorra, estrenada el 3 de Mayo de 1991 en el teatro Regina de Barcelona.
Boig per si de cas, estrenada el 24 de Junio de 1997 en el teatro Nou Tantarantana de Barcelona.
Joc, estrenada el 8 de noviembre de 2002 en el teatro de Manresa.
El perseguidor (adaptación de la obra de Julio Cortázar con Dani Nel•lo al saxofón), estrenada el 25 de julio de 2007 en la sala Muntaner de Barcelona.

CINE
Guiones
Estoy en crisis, director F. Colomo, 1982.
El caballero del Dragón, director F. Colomo, 1982.
Barcelona Connection, director M.I. Bonns, 1987.
Sauna, director Andreu Martín, 1990.

TELEVISIÓN
Pájaro en una tormenta, coadaptación de la novela de Isaac Montero emitida por TV1 en 1987.
Crònica Negra, serie emitida por TV3 de 1988 a 1989.
Estació d’enllaç, serie emitida por TV3 de 1995 a 1997.
Laberint d’ombres, serie emitida por TV3 a partir de 1997.

Bibliografía (Juvenil)

NJ 1 – La noche de los ladrones rabiosos. (Con J.J. Sarto) Molino, 1979 (A todo gas)
NJ 2 – La noche que nunca existió. (Con J.J. Sarto) Molino, 1979 (A todo gas)
NJ 3 – La noche de las mil motos. (Con J.J. Sarto) Molino, 1979 (A todo gas)
NJ 4 – La noche del loco incendiario. (Con J.J. Sarto) Molino, 1979 (A todo gas)
NJ 5 – Deixeu-me en pau. Ed Columna, 1986
NJ 6 – Salvemos la Antártida. (Con J.J. Sarto) Molino, 1987
NJ 7 – S.O.S. canguros. (Con J.J. Sarto) Molino, 1987 (La naturaleza en peligro)
NJ 8 – Infierno forestal. (Con J.J. Sarto) Molino, 1987 (La naturaleza en peligro)
NJ 9 – Operación 20 tigres. (Con J.J. Sarto) Molino, 1987
NJ 10 – No pidas sardina fuera de temporada. (Con J. Ribera) Alfaguara, 1987.
NJ 11 – Mar negro, mar muerto. (Con J.J. Sarto) Molino, 1988 (La naturaleza en peligro)
NJ 12 – El pozo de los mil demonios. Alfaguara, 1988.
NJ 13 – El caso “Moby Dick”. (Con J.J. Sarto) Molino, 1989 (La naturaleza en peligro)
NJ 14 – Los cazadores de pumas. Edelvives, 1990
NJ 15 – Todos los detectives se llaman Flanagan. (Con J. Ribera) Anaya, 1991.
NJ 16 – El cartero siempre llama mil veces. Anaya, 1991.
NJ 17 – Vampiro a mi pesar. Anaya, 1992.
NJ 18 – Cero a la izquierda. Anaya, 1993.
NJ 19 – No te laves las manos, Flanagan. (Con J. Ribera) Anaya, 1993.
NJ 20 – El amigo Malaspina. Anaya, 1994.
NJ 21 – Pulpos en un garage. Anaya, 1995.
NJ 22 – Flanagan de luxe. (Con J. Ribera) Contemporánea, 1995.
NJ 23 – Ideas de bombero. Círculo de lectores, 1996.
NJ 24 – Alfagann es Flanagan. (Con J. Ribera) Anaya, 1996.
NJ 25 – Flanagan Blues Band. (Con J. Ribera) Anaya, 1996.
NJ 26 – El viejo que jugaba a matar indios. Ediciones S.M., 1996.
NJ 27 – Flanagan 007. (Con J. Ribera) Anaya, 1996.
NJ 28 – Me llaman tres catorce. Ediciones S.M., 1998.
NJ 29 – Tres pi erre que erre. Ediciones S.M., 2000.
NJ 30 – Mentiras de verdad. Siruela, 2000.
NJ 31 – Flanagan, sólo Flanagan. (Con J. Ribera) Anaya, 2000.
NJ 32 – Gregorio Miedo y Medio I. Espasa Calpe, 2000.
NJ 33 – Gregorio Miedo y Medio II. Espasa Calpe, 2000.
NJ 34 – Gregorio Miedo y Medio III. Espasa Calpe, 2001.
NJ 35 – El tercero de tres. Ediciones S.M., 2001.
NJ 36 – El Diablo en el juego de rol. Edelvives, 2002.
NJ 37 – Los vampiros no creen en Flanagans. (Con J. Ribera) Ediciones Anaya, 2002.
NJ 38 – El diario rojo de Flanagan (Con J. Ribera). Ediciones Destino, 2004.
NJ 39 – Los dueños del paraíso. Editorial Edebé, 2005.
NJ 40 – Yo tampoco me llamo Flanagan (Con J.Ribera). Ediciones Anaya, 2006.
NJ 41 – La noche que Wendy aprendió a volar. Algar 2007
NJ 42 – GEN Abacus, 2008
NJ 43 – Flanagan flash-back. Anaya, 2009
NJ 44 – Wendy ataca. Algar, 2009

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